未·定義

《窃听风暴》是我看过的近年难得一见的好片，如果说《辛德拉的名单》是德国人对自己良心的救赎，那么该片是对自己灵魂的救赎。

 

 

背景：《窃听风暴》可能是影史上唯一将“斯塔西”情报工作曝光的电影,它非但精准传达出当时白色恐怖的氛围,更不忘在人性最艰困的时代中,仍保有了温暖的曙光。要知道“斯塔西”是全世界最强大的情报机构，它一度拥有令世人望而生畏的力量－90000名机关人员、120000名谍报人员、1000名专职电话窃听人员和 2000名邮件秘密检查人员，被称作“情报皇冠上的珍珠”。前东德有 1800万人口，竟有超过600多万人被建立了秘密档案。也就是说，每3个东德人中，就有1个被监控。这样可怖的情报工作，造成了夫妇、朋友和同事之间，到处都是线民，监视告密甚至成为人们生活的一部份。

 

 

情节：影片开头到结局都是一种出乎意料的缓慢平静气氛，连最恐怖的安全局拷问也是平淡如水，可能使看惯好莱坞3分钟高潮的人们极大的压抑。男主角监听特工 Wiesler （HGW XX/7）是一个单身汉，他的工作要求他严谨冷酷，他几乎没有笑脸。但平淡的生活被一个任务打破，就是监听作家Dreyman——一个被当时文化部长认为是隐藏极深的危险的右派作家。故事就这样展开……

 

 

我看完CD1就实在忍受不了那种莫名的压抑，出去阳台大喊了几声，曾经也有相同的感觉，那是《花样年华》。但《花样年华》是被挑逗的压抑，是对道德底线的挑战，而《窃》则是那种切头切尾无孔不入的被监视的压抑。试想一下，在自己家中的一举一动，甚至连做爱都被人家听得一清二楚，而交谈的每一句都可能被情报人员记录下来，送到安全局以叛国罪扣留。这和肯德基、麦当劳农庄里面那些任人宰割的鸡有何区别？唯一不同的是，人还有苟且偷生的办法——缄默。

 

 

再次回到故事，HGW XX/7 是一个经验丰富、冷漠的老特工，讲话时的温和平静和那双永不眨眼的绿眼珠令人望而生畏，但就是这样一个人每天却生活在寂寞和别人的生活当中，从来没有自我，每天的路线：监听——吃饭——偶尔见一下BOSS——监听，周而复始。但Dreyman的监听任务改变了他，才华横溢的妻子、丰富的社交、先锋派的小圈子和艺术沙龙都让 HGW XX/7 无法专心于工作。终于有一天，HGW XX/7 踏出了第一步：从作家家里偷了一本诗选，在自己家里细细品读。这个场景让我想起了《这个杀手不太冷》，杀手不识字，也没有朋友，周而复始的杀人和那盘不知名的植物就是他的一切，直到遇到小女孩，黑白的人生有了彩色。

 

 

HGW XX/7 的大胆行为于是继续：以一个普通观众的身份劝说作家的妻子不要为了自己的艺术而出卖肉体（和文化部长XX，以换来文化部长的不封杀）、劝退另一个准备告发的情报人员、忽悠自己的老朋友、最后，甚至不惜自己前途为作家转移证物。这些作家都毫无察觉。直到柏林墙倒了，作家查自己那叠厚厚的档案才发现有这么一位特工为自己做了那么多事。

 

 

结局是发人深省的：作家找到了已经贬为邮递员的 HGW XX/7 ，但没有去相认，只在远处看了一下就回去了；而2年之后， HGW XX/7 经过某书店时，见到作家的新作——《一个好人的鸣奏曲》，于是进去看看。没想到翻开第一页，赫然写着“仅以此书献给HGW XX/7”……

 

最后一个镜头是 HGW XX/7 付款买书，店员说：“是送人的吗？要包起来吗？” HGW XX/7 终于有所颤抖地说：“不，这书送给我自己”。这次， HGW XX/7 终于不再孤独，因为他收到了作家的回礼。

 

一、压制

记得以前读过一些关于东德西德在合并之前的一些文章，那时候，东德太多的人向往另一方自由的热土和新鲜的空气，不惜一切代价和方式去达成这种夙愿，方式和招法千奇百怪，有成功，也有失败。失败了，自然是只有两种结局，要么囚禁，要么毙之。而成功了的呢？难道真的像那么多人向往的那么自由和舒畅吗？作为一个局外人，就像孟子说得那样：子非鱼，焉知鱼之乐？这句话还有个层面的意思就是，子非鱼，焉知鱼之不乐也？所以，我们不是逃出去的每一个人，我们没法换位思考他们的苦与乐。
　　《窃听风暴》，这部2006年最佳奥斯卡外语片奖项的获得者，如果单单从其奖项的表面去理解的话，绝对不足以涵盖这部影片的艺术含量，从内容含量来讲，也许它没有《巴比塔》的时空跨度大，从情节来看，没有《无间行者》的故事悬念强，但这里，是一批批人追求自己梦想的真实写照，影片不求于让多少人着迷，只要有一部分让人觉得有价值和意义，那这部影片就算是成功了。
　　无独有偶，前段时间趁着休闲的时候，我看了曾子墨女士在凤凰做的一档访问朝鲜的记录片。片中所提到的真实足以让每一个看到它的人震惊：全国只有一家网吧、全国只有有限的几个电视台、每天播放的节目都是固定的几个、外国记者要出去采访必须要有当地的官员陪同、每年国庆时都在广场有成千上万的群众聚集表演，那表演就像是中国“文革”时期的忠字舞、每次主席生日的时候全国人民都祝福为大领袖万寿无疆………这是一个奇迹的国度，哪里也有一批奇迹的人民，我对他们敬仰～～～
　　压制，绝望的反抗，沉默的呐喊，无声的忍受，这是当时社会下的众生形态，我们不能用现在的价值观和生活态度去衡量当时的人和事。

 
　   二、良知

研究生上课时，我的导师曾提到前苏联的一个故事，故事的名字和主角的名字我忘记了，我只记得大概的故事情节。说是前苏联一个著名的官员被陷害致死，临死之前就把自己的遗书以口述的形式交给自己健在的妻子，让妻子以后替自己昭雪，而当时的体制下，任何书稿的东西都不可能存留在那个严密监视之下的，于是这位可敬的妻子，究其一生，每天都在默默地背诵丈夫留给自己的遗言，等到有机会申辩冤情的时候，他的妻子已经从一个风华正茂的少妇变成了一个两鬓苍白的老妇人，但遗书的内容，却是只字不差，这位可敬的妇人用自己一生的时间给自己的丈夫竖了一座不倒的丰碑。
　　谈到前苏联，另一个作家索尔仁尼琴的名字常常浮现在我的脑海里，这个一生都在跟独裁专制制度做斗争的文学家，以自己的良知秉承着的自己的信仰，一生无悔，一生执着。
　　1962年11月，经赫鲁晓夫亲自批准，索尔仁尼琴的处女作中篇小说《伊凡•杰尼索维奇的一天》在《新世界》上刊出。这部苏联文学中第一部描写斯大林时代劳改营生活的作品，立即引起国内外的强烈反响。1963年，作者加入苏联作协。这以后，他又写了好些作品，但随着政治形势的变化，除了《马特辽娜的家》等四个短篇外，其余均未能在苏联境内发表。1965年3月，《伊凡•杰尼索维奇的一天》受到公开批判。
　　1967年5月，第四次苏联作家代表大会前夕，索尔仁尼琴给大会写了一封公开信，要求“取消对文艺创作的一切公开和秘密的检查制度”，遭到当局指责。1968年，长篇小说《癌病房》和《第一圈》在西欧发表。1969年11月，作家被苏联作协开除会籍。
　　1970年，“因为他在追求俄罗斯文学不可或缺的传统时所具有的道义力量”，索尔仁尼琴获诺贝尔文学奖。但迫于形势，索尔仁尼琴没有前往斯德哥尔摩领奖。1971年，德、法两国同时出版他的长篇小说《1914年8月）。1973年12月，巴黎出版了他的《古拉格群岛》第一卷，披露了从1918年到1956年间苏联监狱与劳改营的内幕。1974年2月12日，苏联最高苏维埃主席团宣布剥夺其苏联国籍，把他驱逐出境。同年10月，美国参议院授予他“美国荣誉公民”称号，随后他移居美国。
　　1989年，苏联作协书记处接受《新世界》杂志社和苏联作家出版社的倡议，撤消作协书记处于1969年11月5日批准的把索尔仁尼琴开除出苏联作协的“不公正的、与社会主义民主原则相抵触的决定”，同时委托当选为苏联人民代表的作家们向最高苏维埃提出撤消最高苏维埃主席团1974年2月12日的命令。根据苏联作协的决定，索尔仁尼琴的作品开始在苏联国内陆续出版。
　　就是这样一个伟大的作家，用他一生的实际行动向我们展示了一个自由主义者无尽的梦想和执着。
　　这就是良知，一个有良心的人的良知。

　　三、救赎
　　救赎的路在何方？东西德终于合并了，斗争想换来的东西终于就这么悄然而至了，救赎的路难道就在脚下吗？
　　《窃听风暴》最后部分的对白也许可以给我们提供部分答案：
　　“现在你可以想写什么就写什么了，这不就是你梦想的国家吗?但是德雷曼，现在的联邦德国就是你们艺术家想要的吗？还有什么可写的吗？人民既没有信仰，也没有爱，这就是一个自由的联邦共和国。有用吗?”
　　压制没了，创作的动力来自何方？
　　单独提一句就是：影片最后卫斯勒那个孤独落魄的身影常常让我觉得自己要热泪盈眶……这难道就是一个有良知的人的最后结果吗？

《窃听风暴》是2006年最成功的德国电影，它在“德国奥斯卡”之称的罗拉奖评选中获得十一项提名，并获得最佳影片，最佳编剧，最佳导演，最佳男主角，最佳男配角，最佳摄影，最佳美术设计等七个重要奖项，平了1999年《罗拉快跑》的记录。现在，人们已不再谈论它在各个电影节上获得的好评，只等着看它能否捧得金球和奥斯卡的最佳外语片奖。

这部风格成熟老练的影片是一位33岁导演的处女作。弗罗里安·亨克尔·范·多纳马克，一位有着文学、政治学、哲学和经济学教育背景的电影人，在《窃听风暴》之前，他只拍过一些短片。西方评论界一致认为，《窃听风暴》最成功的元素是范·多纳马克花四年时间调研撰写的剧本。他的剧本继承了德国戏剧结构严谨、节奏从容的传统，人物性格，故事情节和影片主题有条不紊地层层展开推进，逐渐显露出政治悬念片和人性剧情片的气质。

影片真实地营造出八十年代东德城市空荡、灰暗的视觉基调，画面风格是德国式的简洁，和谐，克制。摄影，配乐，剪辑等技术环节体现着一种毫无炫技之感的高水准，看片时你几乎感觉不到技巧的存在，只感受到这些技巧所达到的效果。

演员表演的成功也是《窃听风暴》的出色之处，特别是扮演威斯勒的乌里希·穆赫。这位来自前东德的演员对片中表现的历史深有体会，他在结婚多年后发现妻子竟然是STASI派来监视他的特工。影片中他的眼神和表情自始至终变化很少，但是表现出的内心活动却丰富细腻准确，就象精确计算过一样。

在德国，《窃听风暴》带来的影响超越了电影范畴，历史学家和政治学者也给予它极高评价。看《窃听风暴》，谈论《窃听风暴》，已经成为一种社会现象。两德统一后的十几年里，STASI的所作所为从未被公开提及过，由于前东德公民对过往历史怀有复杂的情绪，凡是对前东德政权的批评都被认为伤及了他们的感情，因此，直到三年前才出现象《再见，列宁》这样的涉及前东德政治的影片。而《窃听风暴》让这个国家第一次集体面对这段历史。

美国专栏作家卢比·里奇认为，《窃听风暴》以复杂的角色引领观众深入到复杂的命题中，在感人的同时让观众思考，它给美国电影人好好上了一课，而这一点，影片导演那英年早逝的德国同胞法斯宾德也曾经做到过。

法斯宾德说过：“苦难也可以是美丽的，这听上去很难接受，只有当你挖掘得足够深时才能理解。”

苦难，美丽，深刻，这些，《窃听风暴》都做到了。而且，它把美丽留到了最后。


—————《三联生活周刊》

有人以为，自由就是一定过得比以前更有钱，生活更有保障，更轻松更清闲，傻逼们还会自以为有理地发问，谁能保证一定比现在好呢？自由未必一定比做奴隶时吃的好过的安逸，自由是自己为自己负责，自由是有选择，自由是不必心存恐惧。

片末奥普罗说，这是送给我自己的，他那刻板的脸上露一丝笑意，这一抹微笑使我开心，又使我悲伤。

两年后，作家出版了名为《一个好人的奏鸣曲》的书,当看到作家的新书扉页上写着献给XX/7的时候，我们似乎可以从他的脸上看到一闪而过的喜悦，只是一瞬间，对于他来说已经很满足了，他说“送给自己”，这也许是他得到的最好的礼物。两个人虽然没有见面，但是他们的精神早已融合。

—————网友评论

《窃听风暴》 影评

 

《窃听风暴》是我看过的近年难得一见的好片，如果说《辛德拉的名单》是德国人对自己良心的救赎，那么该片是对自己灵魂的救赎。

 

 

背景：《窃听风暴》可能是影史上唯一将“斯塔西”情报工作曝光的电影,它非但精准传达出当时白色恐怖的氛围,更不忘在人性最艰困的时代中,仍保有了温暖的曙光。要知道“斯塔西”是全世界最强大的情报机构，它一度拥有令世人望而生畏的力量－90000名机关人员、120000名谍报人员、1000名专职电话窃听人员和 2000名邮件秘密检查人员，被称作“情报皇冠上的珍珠”。前东德有 1800万人口，竟有超过600多万人被建立了秘密档案。也就是说，每3个东德人中，就有1个被监控。这样可怖的情报工作，造成了夫妇、朋友和同事之间，到处都是线民，监视告密甚至成为人们生活的一部份。

 

 

情节：影片开头到结局都是一种出乎意料的缓慢平静气氛，连最恐怖的安全局拷问也是平淡如水，可能使看惯好莱坞3分钟高潮的人们极大的压抑。男主角监听特工 Wiesler （HGW XX/7）是一个单身汉，他的工作要求他严谨冷酷，他几乎没有笑脸。但平淡的生活被一个任务打破，就是监听作家Dreyman——一个被当时文化部长认为是隐藏极深的危险的右派作家。故事就这样展开……

 

 

我看完CD1就实在忍受不了那种莫名的压抑，出去阳台大喊了几声，曾经也有相同的感觉，那是《花样年华》。但《花样年华》是被挑逗的压抑，是对道德底线的挑战，而《窃》则是那种切头切尾无孔不入的被监视的压抑。试想一下，在自己家中的一举一动，甚至连做爱都被人家听得一清二楚，而交谈的每一句都可能被情报人员记录下来，送到安全局以叛国罪扣留。这和肯德基、麦当劳农庄里面那些任人宰割的鸡有何区别？唯一不同的是，人还有苟且偷生的办法——缄默。

 

 

再次回到故事，HGW XX/7 是一个经验丰富、冷漠的老特工，讲话时的温和平静和那双永不眨眼的绿眼珠令人望而生畏，但就是这样一个人每天却生活在寂寞和别人的生活当中，从来没有自我，每天的路线：监听——吃饭——偶尔见一下BOSS——监听，周而复始。但Dreyman的监听任务改变了他，才华横溢的妻子、丰富的社交、先锋派的小圈子和艺术沙龙都让 HGW XX/7 无法专心于工作。终于有一天，HGW XX/7 踏出了第一步：从作家家里偷了一本诗选，在自己家里细细品读。这个场景让我想起了《这个杀手不太冷》，杀手不识字，也没有朋友，周而复始的杀人和那盘不知名的植物就是他的一切，直到遇到小女孩，黑白的人生有了彩色。

 

 

HGW XX/7 的大胆行为于是继续：以一个普通观众的身份劝说作家的妻子不要为了自己的艺术而出卖肉体（和文化部长XX，以换来文化部长的不封杀）、劝退另一个准备告发的情报人员、忽悠自己的老朋友、最后，甚至不惜自己前途为作家转移证物。这些作家都毫无察觉。直到柏林墙倒了，作家查自己那叠厚厚的档案才发现有这么一位特工为自己做了那么多事。

 

 

结局是发人深省的：作家找到了已经贬为邮递员的 HGW XX/7 ，但没有去相认，只在远处看了一下就回去了；而2年之后， HGW XX/7 经过某书店时，见到作家的新作——《一个好人的鸣奏曲》，于是进去看看。没想到翻开第一页，赫然写着“仅以此书献给HGW XX/7”……

 

最后一个镜头是 HGW XX/7 付款买书，店员说：“是送人的吗？要包起来吗？” HGW XX/7 终于有所颤抖地说：“不，这书送给我自己”。这次， HGW XX/7 终于不再孤独，因为他收到了作家的回礼。

 

一、压制

记得以前读过一些关于东德西德在合并之前的一些文章，那时候，东德太多的人向往另一方自由的热土和新鲜的空气，不惜一切代价和方式去达成这种夙愿，方式和招法千奇百怪，有成功，也有失败。失败了，自然是只有两种结局，要么囚禁，要么毙之。而成功了的呢？难道真的像那么多人向往的那么自由和舒畅吗？作为一个局外人，就像孟子说得那样：子非鱼，焉知鱼之乐？这句话还有个层面的意思就是，子非鱼，焉知鱼之不乐也？所以，我们不是逃出去的每一个人，我们没法换位思考他们的苦与乐。
　　《窃听风暴》，这部2006年最佳奥斯卡外语片奖项的获得者，如果单单从其奖项的表面去理解的话，绝对不足以涵盖这部影片的艺术含量，从内容含量来讲，也许它没有《巴比塔》的时空跨度大，从情节来看，没有《无间行者》的故事悬念强，但这里，是一批批人追求自己梦想的真实写照，影片不求于让多少人着迷，只要有一部分让人觉得有价值和意义，那这部影片就算是成功了。
　　无独有偶，前段时间趁着休闲的时候，我看了曾子墨女士在凤凰做的一档访问朝鲜的记录片。片中所提到的真实足以让每一个看到它的人震惊：全国只有一家网吧、全国只有有限的几个电视台、每天播放的节目都是固定的几个、外国记者要出去采访必须要有当地的官员陪同、每年国庆时都在广场有成千上万的群众聚集表演，那表演就像是中国“文革”时期的忠字舞、每次主席生日的时候全国人民都祝福为大领袖万寿无疆………这是一个奇迹的国度，哪里也有一批奇迹的人民，我对他们敬仰～～～
　　压制，绝望的反抗，沉默的呐喊，无声的忍受，这是当时社会下的众生形态，我们不能用现在的价值观和生活态度去衡量当时的人和事。

 
　   二、良知

研究生上课时，我的导师曾提到前苏联的一个故事，故事的名字和主角的名字我忘记了，我只记得大概的故事情节。说是前苏联一个著名的官员被陷害致死，临死之前就把自己的遗书以口述的形式交给自己健在的妻子，让妻子以后替自己昭雪，而当时的体制下，任何书稿的东西都不可能存留在那个严密监视之下的，于是这位可敬的妻子，究其一生，每天都在默默地背诵丈夫留给自己的遗言，等到有机会申辩冤情的时候，他的妻子已经从一个风华正茂的少妇变成了一个两鬓苍白的老妇人，但遗书的内容，却是只字不差，这位可敬的妇人用自己一生的时间给自己的丈夫竖了一座不倒的丰碑。
　　谈到前苏联，另一个作家索尔仁尼琴的名字常常浮现在我的脑海里，这个一生都在跟独裁专制制度做斗争的文学家，以自己的良知秉承着的自己的信仰，一生无悔，一生执着。
　　1962年11月，经赫鲁晓夫亲自批准，索尔仁尼琴的处女作中篇小说《伊凡•杰尼索维奇的一天》在《新世界》上刊出。这部苏联文学中第一部描写斯大林时代劳改营生活的作品，立即引起国内外的强烈反响。1963年，作者加入苏联作协。这以后，他又写了好些作品，但随着政治形势的变化，除了《马特辽娜的家》等四个短篇外，其余均未能在苏联境内发表。1965年3月，《伊凡•杰尼索维奇的一天》受到公开批判。
　　1967年5月，第四次苏联作家代表大会前夕，索尔仁尼琴给大会写了一封公开信，要求“取消对文艺创作的一切公开和秘密的检查制度”，遭到当局指责。1968年，长篇小说《癌病房》和《第一圈》在西欧发表。1969年11月，作家被苏联作协开除会籍。
　　1970年，“因为他在追求俄罗斯文学不可或缺的传统时所具有的道义力量”，索尔仁尼琴获诺贝尔文学奖。但迫于形势，索尔仁尼琴没有前往斯德哥尔摩领奖。1971年，德、法两国同时出版他的长篇小说《1914年8月）。1973年12月，巴黎出版了他的《古拉格群岛》第一卷，披露了从1918年到1956年间苏联监狱与劳改营的内幕。1974年2月12日，苏联最高苏维埃主席团宣布剥夺其苏联国籍，把他驱逐出境。同年10月，美国参议院授予他“美国荣誉公民”称号，随后他移居美国。
　　1989年，苏联作协书记处接受《新世界》杂志社和苏联作家出版社的倡议，撤消作协书记处于1969年11月5日批准的把索尔仁尼琴开除出苏联作协的“不公正的、与社会主义民主原则相抵触的决定”，同时委托当选为苏联人民代表的作家们向最高苏维埃提出撤消最高苏维埃主席团1974年2月12日的命令。根据苏联作协的决定，索尔仁尼琴的作品开始在苏联国内陆续出版。
　　就是这样一个伟大的作家，用他一生的实际行动向我们展示了一个自由主义者无尽的梦想和执着。
　　这就是良知，一个有良心的人的良知。

　　三、救赎
　　救赎的路在何方？东西德终于合并了，斗争想换来的东西终于就这么悄然而至了，救赎的路难道就在脚下吗？
　　《窃听风暴》最后部分的对白也许可以给我们提供部分答案：
　　“现在你可以想写什么就写什么了，这不就是你梦想的国家吗?但是德雷曼，现在的联邦德国就是你们艺术家想要的吗？还有什么可写的吗？人民既没有信仰，也没有爱，这就是一个自由的联邦共和国。有用吗?”
　　压制没了，创作的动力来自何方？
　　单独提一句就是：影片最后卫斯勒那个孤独落魄的身影常常让我觉得自己要热泪盈眶……这难道就是一个有良知的人的最后结果吗？

《窃听风暴》是2006年最成功的德国电影，它在“德国奥斯卡”之称的罗拉奖评选中获得十一项提名，并获得最佳影片，最佳编剧，最佳导演，最佳男主角，最佳男配角，最佳摄影，最佳美术设计等七个重要奖项，平了1999年《罗拉快跑》的记录。现在，人们已不再谈论它在各个电影节上获得的好评，只等着看它能否捧得金球和奥斯卡的最佳外语片奖。

这部风格成熟老练的影片是一位33岁导演的处女作。弗罗里安·亨克尔·范·多纳马克，一位有着文学、政治学、哲学和经济学教育背景的电影人，在《窃听风暴》之前，他只拍过一些短片。西方评论界一致认为，《窃听风暴》最成功的元素是范·多纳马克花四年时间调研撰写的剧本。他的剧本继承了德国戏剧结构严谨、节奏从容的传统，人物性格，故事情节和影片主题有条不紊地层层展开推进，逐渐显露出政治悬念片和人性剧情片的气质。

影片真实地营造出八十年代东德城市空荡、灰暗的视觉基调，画面风格是德国式的简洁，和谐，克制。摄影，配乐，剪辑等技术环节体现着一种毫无炫技之感的高水准，看片时你几乎感觉不到技巧的存在，只感受到这些技巧所达到的效果。

演员表演的成功也是《窃听风暴》的出色之处，特别是扮演威斯勒的乌里希·穆赫。这位来自前东德的演员对片中表现的历史深有体会，他在结婚多年后发现妻子竟然是STASI派来监视他的特工。影片中他的眼神和表情自始至终变化很少，但是表现出的内心活动却丰富细腻准确，就象精确计算过一样。

在德国，《窃听风暴》带来的影响超越了电影范畴，历史学家和政治学者也给予它极高评价。看《窃听风暴》，谈论《窃听风暴》，已经成为一种社会现象。两德统一后的十几年里，STASI的所作所为从未被公开提及过，由于前东德公民对过往历史怀有复杂的情绪，凡是对前东德政权的批评都被认为伤及了他们的感情，因此，直到三年前才出现象《再见，列宁》这样的涉及前东德政治的影片。而《窃听风暴》让这个国家第一次集体面对这段历史。

美国专栏作家卢比·里奇认为，《窃听风暴》以复杂的角色引领观众深入到复杂的命题中，在感人的同时让观众思考，它给美国电影人好好上了一课，而这一点，影片导演那英年早逝的德国同胞法斯宾德也曾经做到过。

法斯宾德说过：“苦难也可以是美丽的，这听上去很难接受，只有当你挖掘得足够深时才能理解。”

苦难，美丽，深刻，这些，《窃听风暴》都做到了。而且，它把美丽留到了最后。


—————《三联生活周刊》

有人以为，自由就是一定过得比以前更有钱，生活更有保障，更轻松更清闲，傻逼们还会自以为有理地发问，谁能保证一定比现在好呢？自由未必一定比做奴隶时吃的好过的安逸，自由是自己为自己负责，自由是有选择，自由是不必心存恐惧。

片末奥普罗说，这是送给我自己的，他那刻板的脸上露一丝笑意，这一抹微笑使我开心，又使我悲伤。

以作家为代表的艺术家们，是社会进步的重要力量。但现实里，他们的自由主义思想，是被视为对国家政权的重要威胁。他们被监视、被窃听，从没有创作自由，到甚至没有人身自由。有人沉默，有人反抗，艺术家之间也相互指责，但其实每个人都是无奈的。那位受人尊敬的被禁了已经六年的老导演的自杀，将矛盾激化到最高点。作家在朋友们的帮助下，冒险发表了让人震惊的“东德自杀人数调查报告”，向世人宣告了另一种声音的存在。
　　而作为告密者的妻子，虽然她有著名演员以及作家妻子的特殊身份，但她代表的是那个时代背负着告密者恶名的数量庞大的社会存在。从出卖自己，到出卖别人，你可以说她不够勇敢和坚定，但不该亵渎其灵魂原本的纯洁和坚韧。死亡，是一种最无望的告别。但在那一瞬的碰撞和迷乱里，带着让人思索的自我救赎。
　　后来，柏林墙被推翻。再后来，两德统一。
　　在剧院里，作家情不自禁的想起了他的妻子。逃到剧场外，他遇见了当年的死对头前文化部长。在交谈里，作家惊奇的发现他自以为安全的家其实被严密的监控着。回到家，他寻找着窃听器，疯狂，愤怒，更有一丝事后的不寒而栗。影片没有纠缠于对过去的控诉，而是顺着线索，让作家去寻找自己没有被发现的原因。他在档案资料里发现了监听他的“ＨＧＷ　ＸＸ／７”，当找到他人的时候，作家却止步了。 

两年后，作家出版了名为《一个好人的奏鸣曲》的书,当看到作家的新书扉页上写着献给XX/7的时候，我们似乎可以从他的脸上看到一闪而过的喜悦，只是一瞬间，对于他来说已经很满足了，他说“送给自己”，这也许是他得到的最好的礼物。两个人虽然没有见面，但是他们的精神早已融合。

—————网友评论